第10章第1页_趁生命气息逗留简介([美]罗杰·泽拉兹尼)

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&ldo;你有什么资格成为艺术评论家?&rdo;

&ldo;我不懂艺术，但我知道什么不是艺术。我知道一点：艺术不是用另外一种介质准确复制某个对象。&rdo;

&ldo;那么，这一定是我什么都没有感觉到的原因所在。&rdo;

&ldo;或许吧。&rdo;莫德尔说。

弗洛斯特把莫德尔放回舱室，再一次升入空中。他飞走了，将他的作品扔在身后的沙漠上：躬腰屈背望着一块方石头的老年妇女。

他们降落在一条小小的山谷里，周围是起伏的绿色山丘。一条窄窄的小溪从山间流过，切割出这条山谷，形成一个清澈的小水潭，潭边还有几丛春天的绿树。

&ldo;我们为什么来这里?&rdo;莫德尔问。

&ldo;因为这里的外观与画面有相似之处。&rdo;弗洛斯特说，&ldo;我要尝试另一种介质：油画，我还要在技法上作出变化，不再准确复制。&rdo;

&ldo;你想怎么变化?&rdo;

&ldo;根据随机定理作出变化。&rdo;弗洛斯特说，&ldo;我不会复制外景的颜色，也不按比例缩小所画的对象。我已经设定了一个随机模式，画中的某些因素可以在原物的基础上出现一定的变化。&rdo;

离开沙漠以后，弗洛斯特已经研究过如何制作必要的绘画工具。他造好工具，开始在映着重重倒影的水潭对岸描画水潭和绿树。

他使用了八种附件，不到两小时便完成了。

树是黑青色，山一般高高耸立，映在水中的树影却很小，是熊熊燃烧的赭黄色。水是淡红色的。树后的小山被树身遮挡住了，一点也看不见，只在水潭倒影中勾出一抹黛色。画布右上角的天空高处是蓝色，天低处颜色渐渐变深，变成了橘黄色。被这样的天空一衬，树木仿佛着火了一样。

&ldo;好了，&rdo;弗洛斯特说，&ldo;看。&rdo;

莫德尔研究了很久，什么都没说。

&ldo;怎么样?这是艺术吗?&rdo;

&ldo;我不知道。&rdo;莫德尔说，&ldo;可能是。随机定理也许正是隐藏在艺术手法背后的原则。我无法给这幅画下定语，因为我不明白它的意思。所以，我必须深入一步，而不是仅仅停留在画技上。

&ldo;我知道，人类艺术家从来不是像你一样，创作之初便具有创造一件艺术品的目的。&rdo;他说，&ldo;他们只是以他们的技巧描摹他们认为重要的某个对象，或对象的某个功能。&rdo;

&ldo;&lso;重要&rso;?衡量标准是什么?&rdo;

&ldo;这种情况下，衡量标准只有一个：人类的体验。艺术家认定这个对象值得以艺术手法加以强调，因为这个对象触动了人类体验的某个方面。&rdo;

&ldo;怎么触动?&rdo;

&ldo;很显然，只有拥有人类体验，才能知道是怎么触动的。&rdo;

&ldo;你的逻辑中存在缺陷，莫德尔。我要找出来。&rdo;

&ldo;我等着。&rdo;

&ldo;如果你这个大前提是正确的，&rdo;过了一会儿，弗洛斯特说，&ldo;那么，我不可能理解艺术。&rdo;

&ldo;肯定是正确的，因为这是人类的艺术家说的。告诉我，你在作画的过程中，或是完成之后，体验到了感情和情绪吗?&rdo;

&ldo;没有。&rdo;

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