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第15章（第3页）

她似乎对这个东西非常感兴趣：&ldo;能放给我听听吗？&rdo;

&ldo;我试试吧，不过得先有唱片。&rdo;

&ldo;看看柜子里面有没有。&rdo;

这倒提醒了我。我打开柜子以后，果然发现了一叠密纹唱片，似乎很多年都没用过了，上面蒙着一层厚厚的灰。我小心翼翼地把这些唱片拿了出来，用一块干抹布擦干净了灰尘，然后又把电唱机擦了擦。

我在地上找到了电唱机的电源，把它插进了墙脚下一个插座里。

这些唱片都是六七十年代出版的，唱片的内容，是一种我从没听说过的地方戏曲‐‐子夜曲。

&ldo;子夜曲？&rdo;水月看着这些唱片，不禁轻轻地叫了一声，&ldo;很特别的名字，真是一种戏曲吗？&rdo;

我只能尽量用自己有限的知识来解释：&ldo;虽然我也从来没听说过这种戏。不过，中国的戏曲历史渊源流长，各地的方言和声腔都不相同，所以行成了全国上百种地方戏曲。浙江便是南曲的发源地，许多县市都有自己的地方戏。&rdo;

&ldo;就连越剧也是从山村小调发展来的。&rdo;她插了一句。

&ldo;没错。因为南方各地的方言各不相同，有许多小剧种只在很小一块地域内传播，离开本地区就没人听得懂了，所以养在深闺人未识也是很正常的现像。&rdo;

水月点了点头，拿起其中一张唱片仔细地看着，眉眼间露出似曾相识的神色，便用那极富磁性的声音说：&ldo;古乐府里有一种子夜歌。据说是一个名叫子夜的晋朝女子所作，歌曲的风格极其悲哀，乃至于东晋豪门王轲府中的鬼魂也为之感动。此外还有子夜四时歌等，都属于南朝清商曲中江南吴声的一种。后来，南唐李后主也作过以子夜歌为词牌的词。&rdo;

我有些惊奇：&ldo;你真让我刮目相看，是从哪里知道的？&rdo;

&ldo;我在念中文系，正好读到中国文学史，其中有古乐府和南朝民歌的内容。&rdo;

&ldo;原来是这样，你喜欢南朝的清商曲吗？&rdo;

&ldo;非常喜欢。只可惜无论是吴声歌、西洲曲还是江南神弦曲，它们的曲调都早已经失传了，我们只知道歌词却不知道怎么唱。&rdo;水月流露出了无限惋惜的神情，她忽然举了举手中的唱片说，&ldo;我就想听这张。&rdo;

&ldo;这是现代的地方戏，和古老的清商曲可没什么关系。&rdo;

她靠近了我，轻轻地说：&ldo;放给我听。&rdo;

突然，一阵奇怪的风不知道从哪里钻进来，掀起了她的长头发，被吹乱的发梢还掠到我的脸上，一种又细又凉的感觉。这阵风带着阴冷的潮湿气味，吹得大堂顶上悬挂的电灯也不停地摇晃着，白色的灯光在我们的脸上晃来晃去，我看到她的脸在明亮与昏暗之间来回地浮现。她那身白色长裙的裙裾，也在冷风中不停地飘动着，她的双手抱着肩膀，倒吸着冷气。

我还是把那张唱片放进了电唱机里。先仔细看了看唱片的位置，再回忆一下小时候家里的电唱机是怎么用的，然后，我把电唱头小心地放在了唱片的密纹里。

刹那间，唱片转动起来。

我和水月都屏住了呼吸，因为就在同时，喇叭里放出了声音……

萧‐‐我立刻就听出来了，那是洞萧的声音，低沉而悠扬。忽然，我想起了关于这种乐器的一个禁忌，大意是说日落之后就不再能吹萧了，否则那种凄凉的声音会把鬼给引出来的。

紧接着，就是一个旦角的声音，先是一个略有起伏的长音，然后就是一阵&ldo;咿咿呀呀&rdo;的唱词，伴随洞萧、笛子和古筝的声音飘荡着。

一听到这个声音，我的心立刻就荡了起来，仿佛被攥在了这唱曲的女子手中，碎成一片音符。我实在难以用语言来形容她的声音，总之四个字：摄人心魄。

这些唱词全都是当地的方言，虽然几乎一个字都没听懂，但在冥冥之中，我似乎能理解这出曲子的意思。通过那婉转起伏的音调，抑扬顿挫的唱腔，眼前仿佛出现了那绣金的戏台，一个穿着戏袍的女子，正在台上挥动着飘逸的水袖，口中&ldo;咿咿呀呀&rdo;地唱着凄美悠扬的古老曲牌。

这时候我注意到了水月，她似乎也完全沉浸于其中，眼帘落下了一半，眉眼里露出一丝陶醉的神情。一双红唇喃喃自语，似乎是在跟着唱片里的曲调默默哼唱。

随着唱片的继续转动，曲调变得越来越凄凉，我这才真正明白什么是中国戏曲里的如泣如诉。这旦角的感情似乎越来越投入，渐渐地笛子和古筝的伴奏都消失了，只剩下洞萧的声音。而且，唱片里还出现了一些奇怪的杂音，一丝一丝地夹杂在音乐中。最后，就连催魂夺魄的洞萧也不见了，竟然变成了旦角的清唱‐‐宛若幽灵的哀吟。

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