批评家们都认为,《温莎的风流娘儿们》创作时间不超过三个星期。整个剧情没有任何严肃内容,也是莎士比亚36部剧作中惟一一部不涉及贵族题材的剧作。它主要写中下阶层人群的故事。弗朗西斯显然尽了全力,以使该剧的主调听起来很像威廉·莎士比亚这样的人所写的东西。他使用的语言淫猥但还算得体,他使全剧充满女王喜欢的那种喜剧精神。
据我们所知,女王看了这出剧,喜出望外。不过,她也有点心存疑窦。从多纳利密码故事中,我们得知,弗朗西斯得到一条摧毁性的消息:女王询问了许多关于“莎士比亚”的问题。更确切地说,罗伯特·塞西尔先生早有觉察,并试图让女王相信,所谓莎士比亚,就是弗朗西斯·培根。
弗朗西斯随后这样写道:“听到这个消息,心底感到沉重,内心充满了恐惧与羞愧。我已经看到了自己彻底毁灭时的情形。我深深知道,如果那个叫莎士比尔的家伙真的因为害怕而挺不住的话,那他将……成为那个狡猾狐狸塞西尔的手下鱼肉。十有八九那个莎士比尔龟儿子为了自保会招供,他会说出包括《一报还一报》那种贵族题材的剧本……以及《理查二世》等剧本,均出自我手。”
上面所说《一报还一报》充满了对宗教的讽刺意味,而《理查二世》是一出近乎鼓励政治上进行反叛的危险剧本。弗朗西斯最怕有人对这两个剧本进行什么联想。因为如果大家都知道它们的真正作者是弗朗西斯的话,他担心那会“彻底摧毁我在英联邦里任何升迁的机会”。如果那样的话,那等于宣告他的事业已经结束,他的生命也应该结束了。
女王陛下后来真的发火了,虽然她总是喜欢动气。她派出了“好马快手”寻找那个叫威廉·莎士比亚的人。那些人搜查了整个剧院,河对岸的所有剧院都被彻底清查了一遍,这事发生在1597年。同时,英国枢密院下令关闭伦敦所有的剧院,因为上演了一出叫作《狗岛》的剧目。这是一出政治讽刺剧,作者被认为是托马斯·那什和本·琼森。该剧被认为“富有煽动性,充满诽谤”。我们知道,本·琼森是为培根工作,也知道培根与托马斯·那什合作写剧本,那我们完全可以断定,关闭剧院与找寻“莎士比亚”都是由于女王的疑虑和震怒所引起的。那时,所有的演员与剧作者都面临危险境地,个个噤若寒蝉。
罗伯特·塞西尔最怀疑的就是弗朗西斯。他认为,环球剧院里的演员不可能写出这样的剧本,因为他们没有这样的智慧,也不可能受到如此高的教育。他给督管斯特拉特福镇的大主教传话,要求他提供关于威廉·莎士比亚的相关资料。大主教呈递上一份关于这位“莎士比尔”的报告,但是很不令人满意,使人对大主教的个人能力大打折扣。罗伯特·塞西尔于是试探性地告诉大主教他的怀疑,他说:“那位莎士比亚大师很可能不是他本人,因为他不具备那种写作能力,也没有太多的文化。他不可能写出那么受欢迎的剧本出来……听说有几位先生都在用他的名字发表作品呢。”
罗伯特·塞西尔先生最后得出结论:“什么‘马洛’,什么‘莎士比尔’,等等,根本就没有写过什么东西出来。显然这是拿假报告来遮掩事实真相,可这谎一撒,就是好几年的光景呀。这个叫“莎士比尔”的家伙人很穷,十分木讷无趣,人又很贪婪。但他却戴着别人的面具……”
主教马上告诉罗伯特·塞西尔先生,那个叫威廉·莎士比亚的人已经不再受穷了:“他已经有万贯家财了。他们把这钱财一分为三……他自己的那一份就已经有500马克了。他给自己购置了一处非常气派的房产,叫‘新天地’……他还有一个非常漂亮的女儿,他十分疼爱她……他一心一意就想让她成为一个贵夫人,这样,也能让他沾上光,进入贵族行列。”
其实,这里说的是威廉·莎士比尔最大的女儿,她叫苏珊娜。她在性格与举止方面,非常明显地比家里的其他孩子都优秀。威廉·莎士比尔为有这样的女儿感到骄傲。他把自己的大部分财产都在遗嘱中写好,要她来继承。
主教大人建议说,我们现在最应该做的,就是抓住他,把他投进大牢,……使他枷锁缠身,再将他带到枢密院去。那样,这个混蛋就会说实话,供出谁是真正作者。
弗朗西斯此时的境况谁也不敢确定将会怎样。罗伯特·塞西尔已经找到捉拿真正作者的门路。如果威廉·莎士比尔真的把他供出来,他也没有什么办法能阻止他这么做。弗朗西斯过去曾多次从困境中脱险,全身而退。但这次恐怕是凶多吉少。
但非常奇怪的是,伊丽莎白女王保护了她的儿子。当罗伯特·塞西尔向她汇报自己的怀疑,并认为弗朗西斯可能是真正作者时,伊丽莎白却把罗伯特·塞西尔好一顿臭骂。她还连带把他已经过世的父亲老塞西尔也骂了一顿。她说他们家的人就是嫉妒,就是想方设法贬低弗朗西斯。她越说越激动,干脆动了肝火,她说他们家的人一直给弗朗西斯设置圈套。她说她压根儿就不相信,像弗朗西斯·培根这样受过良好教育又这么受人尊重的人,怎么可能与那些来自环球剧院的下层人为伍!
至于伊丽莎白是否真的不相信她的儿子写了那些剧本,我们已无从知晓。但不管当时她想的是什么,反正弗朗西斯算是躲过了一劫。他的母亲给了他一次喘息的机会,并把莎士比尔从敌人的行列中赶出去了。
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