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第68章（第2页）

在影片中可以看出，阮玲玉不仅有表现人物的娴熟技巧，而且是很有审美追求的。叶大嫂的一生是悲苦的：在帝国主义侵略、军阀混战和国民党黑暗统治下，她遭到破产、亡夫、失子的一连串打击，最后，连唯一的女儿也死于抗日的战火中。而阮玲玉没有一味去演人物的悲苦、自我怜悯，而是不卑不亢，突出了人物坚贞不屈的乐观性格。

阮玲玉在《小玩意》中，演得最出神入化的地方，还是在影片的结尾部分：

一年春节，她身遭家破人亡之后，流落在春花舞场门外的街头，猛听见爆竹一声巨响，误以为敌人杀来，精神失常，高呼：&ldo;中国要亡了……快救救中国!&rdo;

她指着一些沉醉在灯红酒绿中的男女：&ldo;我所说的是你!&rdo;&ldo;是你!&rdo;。虽然叶大嫂的语言是用字幕打出来的，可阮玲玉把她那种既疯呆，而又对侵略者怀有深仇的真情，掌握得恰到好处。

影片用几个不长的中、近景，拍摄了在人群中的叶大嫂大幅度摆动身肢和凝视失常的眼神，显示出阮玲玉已完全沉浸在角色之中。

透过她的眼神，一幕幕敌人摧残杀害中国人的惨剧在重现，透过她自己制作的小玩意‐‐士兵、武器去冲锋陷阵的幻觉，更刻画了她的爱国激情。这使人感受到：阮玲玉既善于演一些细致入微的感情变化，又能发挥出淋漓尽致的奔腾激情，并达到和谐的统一。

阮玲玉所塑造的人物大都与她的切身社会阅历有着密切的关联。她在生活中的经历和感受，有力地支援了她的艺术创造。

可是，从《三个摩登女性》中的电话接线生淑贞，到《小玩意》里的叶大嫂则不同，这些人物都和她的生活距离较远，在当时的银幕上也几乎是没有出现过的。她进入了一个陌生的、新人物的世界之中。这正是阮玲玉这一时期所追求的。

在她刚参加拍摄电影之初，往往把演戏、拍片看作个人的事，兴趣、挣钱、出名是她生活的动力。如今不同了，随着进步力量对电影的影响，随着当时民族危机日渐加深，阮玲玉渐渐明白了一个电影演员应有的责任。

一次，在拍摄外景时，因天气阴雨绵绵，不能进入拍摄。

《小玩意》一片的摄影师周克笑着对阮玲玉说：

&ldo;阮小姐，你对于外界批评和拥护女明垦有什么意见?&rdo;

阮玲玉笑了笑，把身前的小玉向怀里拢了拢说：

&ldo;批评是我最关心的事，拥护，没有什么……老实说，只要中国影业发达，能有我一个位子便很光荣了，却不希望无意识地[被人捧上天上去，我牛怕自己摔下来呀!&rdo;

言词诚恳，流露出阮玲玉对演员艺术的执著追求。在那样一个纸醉金迷、灯红酒绿的旧上海里，有不少女演员稍有名气，便一味地沉醉在交际场中，和阔佬、富少、名流、记者周旋，哪里还顾得上艺术的追求?

阮玲玉的艺术生命，来自对表演艺术的热爱，特别是她艺术创作的后期，她对自己所扮演的角色的探索和对完美艺术的追求，从未因名声显赫和感情生活的失意而随意松懈。

《小玩意》一片中另外一个重要角色就是叶大嫂的女儿珠儿，由&ldo;联华&rdo;的青年演员黎莉莉饰演。黎莉莉虽然已主演过两部影片，并且有了一定的知名度，但和阮玲玉这样的大牌明星配戏，还是心中无底。

黎莉莉忆及当时的心清时说：

&ldo;那时阮玲玉已红遍影坛，和这样一位&lso;大明星&rso;搭戏，使初出茅庐的我不能不有所害怕和顾虑。害怕的是不能和她接近，搞好合作关系，完成创作任务;顾虑的是她会不会讥笑我幼稚，使我一败涂地。在旧社会中，有所谓&lso;星海浮沉&rso;的悲剧。旧人怕新人抢去&lso;饭碗&rso;，新人怕旧人&lso;排挤&rso;，在当时这是一个生命攸关的斗争。我还不知道阮玲玉会怎样对待一个新演员。&rdo;

但到了影片开拍的那天，黎莉莉就发觉自己的害怕和顾虑完全是多余的‐‐

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