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第六章 今年的春天来得稍早一些(第1页)

“戏剧冲突,即戏剧中矛盾的产生,发展以及结束,大部分戏剧的剧情基本上都是围绕着一个乃至多个冲突展开。”

“这一点在很多其他类型的文学作品中也有所展现,譬如椎名最喜欢的推理小说中,侦探与凶手之间,就存在着寻求真相与遮掩真相的冲突,并以此为基础展开故事。”

练习的余裕时间,北川凉也趁着机会向两人说明一些基本的概念名词。

椎名日和有些疑惑地歪了歪头,她和北川凉不过刚认识两天,也并不记得自己之前和他说过自己喜爱推理小说的事情,不过她也没多想,反正对方也没说错,于是便点点头表示赞同。

“那《海的女儿》原著里的戏剧冲突就是小人鱼明明救了王子,但是却因为向巫婆献祭了自己的声音而无法说出真相,只能看着王子和公主在一起,对吗?”

盘腿坐在另一边的轻井泽惠迅速举一反三地开口道。

“对,这也是戏剧冲突的一种常用方法。”

北川凉一边在面前的白板上用油性笔写着东西一边说道:

“比较常见的方法是这三种。”

他敲了敲白板:

【一、让观众知道一些秘密而剧中的角色并不知道。】

【二、让观众感到角色是走在一条错误的路上。】

【三、设置时间的紧近感。】

“作为经典童话的《海的女儿》也基本上符合了这三条定律。”

“其实安徒生大师作为全世界最出名的童话大师,在整部作品里还设置了不少值得细品的小设定。”

即使在童话这个类别里,《海的女儿》的篇幅也绝对算不上长,两人听着北川凉的话又快速地将原文给过了一遍,阅读量更大的椎名日和率先有了自己的看法:

“是眼泪。”

她指着某一处段落说道:

“【有一天晚上,当姐妹们这么手挽着手浮出海面的时候,最小的那位妹妹单独地待在后面,瞧着她们。看样子,她好像要哭一场,不过人鱼是没有眼泪的,因此她更感觉难受】”

“人鱼没有眼泪,这是开头的几段里提及过的一个设定。”

“天才的作家从来不会在书里设置无用的伏笔,推理小说的二十条守则里也有提过证据必须在之前的章节里出现。”

椎名日和咬着笔头一点点地说出自己的看法。

她非常享受这种和他人讨论书籍的氛围,这是她之前从未有过的经历。

“我记得在中国的神话中,人鱼是可以流泪的,而且眼泪还具有着不可思议的神奇力量。”

“对。”

北川凉接过了椎名日和的话头继续说道,因为他自己的名字就取自中国的唐诗,所以在这一方面也是相当了解:

“在中国关于人鱼的神话中,有着‘南海之外有鲛人,水居如鱼,不废织绩。其眼泣,则能出珠’的记载,唐朝诗人李商隐也写过‘沧海月明珠有泪’的诗句。”

“所以为什么《海的女儿》中要专门指出人鱼不会流泪这个设定呢。”

因为两个人之间的谈话触及到了轻井泽惠的知识盲区,没办法参与进这个话题的她老老实实地提出了自己的疑问。

“我想,应该是有时候哭不出来比哭出来更让人难过吧。”

“你看,直到最后小美人鱼变成泡沫消失在阳光中时,她仍然哭不出来。”

椎名日和将剧本合上并贴在胸前,她轻轻地阖上眼:

“哭是表现自己悲伤的,最直接的方式。”

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