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第一百二十二章 拍摄（第4页）

&esp;&esp;等我回去，我一定要买一堆物理书好好报答你！

&esp;&esp;不仅如此，罗兰也明白了，好好拍的商业片，就是艺术片，这句话到底应该怎么理解了。

&esp;&esp;对，他们依旧是八小时工作制，但拍摄强度，那可是天差地别。

&esp;&esp;在拍《终结者2》和《铁钩船长》时，虽然那些电影里会做特效，但特效的基础，全都是人，就像t-1000终究会变成人体，小仙女也只是真人缩小那样，导演的摄影机，终究是对着人来拍的，而现在呢？当一个虚拟的物体加进去后，导演的思维方式，顿时就变了……

&esp;&esp;说实话，当下午拍三角龙的时候，罗兰瞧见那些工作人员钻进模型，用自己的身体把它强行撑起来，然后通过外部指令，模仿恐龙呼吸时的腹部状态，以及眼皮眼珠的转动方式时，他整个人都被斯皮尔伯格的问题给问懵哔了。

&esp;&esp;三角龙呼吸时的腹部鼓胀，可以模仿什么动物？

&esp;&esp;眨眼皮时，恐龙的瞳孔应该如何摆放？

&esp;&esp;受伤之时，涣散的眼神该如何体现？

&esp;&esp;罗兰承认，虽然自己做过预习，但……

&esp;&esp;好吧，他坦白，自己和斯皮尔伯格，差着十万八千里呢……

&esp;&esp;在斯皮尔伯格看来，这些东西都该有特效师负责，但用对方的话来说，这些东西导演必须都得懂。

&esp;&esp;“如果你自己的脑袋里没有画面，那你怎么拍呢？”

&esp;&esp;“如果你自己都不知道参照物在哪，那你怎么让后期去做呢？”

&esp;&esp;“如果你自己都不知道他的‘合理’影像应该是什么样的，那后期出了分歧，听谁的？”

&esp;&esp;连续三问之后，罗兰不说话了……

&esp;&esp;他觉得自己没啥好说的，因为这个问题已经超纲了。

&esp;&esp;好莱坞绝大多数的导演都是拍完了就撒手，因为最终剪辑权并不在他们手上。

&esp;&esp;但斯皮尔伯格不一样，我特码的说不能剪，那就不能剪，有意见？滚蛋吧！

&esp;&esp;不是他全能，而是权利让他变得全能。

&esp;&esp;而为了保住自己的权利，他得变得更加全能。

&esp;&esp;所以，在这种情况下，他不会觉得自己的教学有啥问题，而罗兰……

&esp;&esp;谁特码的希望有人干扰自己的创作？

&esp;&esp;正因如此，即便罗兰觉得这种拍摄手法撑不过五年，但对每个画面完全掌控的技巧，才是他需要的东西，所以就算再累，他也乐在其中。

&esp;&esp;而这，也让剧组出现了一种奇怪的状况——

&esp;&esp;早上六点多钟，罗兰便猫进健身房锻炼，七点多钟回房洗澡，八点多钟去食堂吃饭，而一到九点，那就是他战斗的时候了，在这期间，玛丽是谁？他不知道！

&esp;&esp;而一战斗，就容易引发争执——

&esp;&esp;“罗兰，你带着玛丽跑的时候，能不能慢一点？你背着人跑那么快干什么？”

&esp;&esp;“史蒂文，我们画的分镜上面，这一幕当中可是有很多恐龙在追我们的。”

&esp;&esp;“我知道有很多恐龙追你啊！但你们才是这一幕的主角啊！镜头重心就在你们身上！”

&esp;&esp;“但问题是我们需要一只恐龙近景，以及一堆远景啊！”

&esp;&esp;“我不和你解释，你重新过来给我画！”

&esp;&esp;当伊万卡带着罗兰所需要的东西，诚意满满的踏上夏威夷的古兰尼牧场时，她第一眼瞧见的，便是斯皮尔伯格双手叉腰，面露冷笑，居高临下的看着罗兰在一旁画画的场景。

&esp;&esp;那副‘你要是不把这一段给我解释清楚，我特码就揍你’的表情，令伊万卡打了个寒颤。

&esp;&esp;这……是在拍戏？

&esp;&esp;怎么和《小鬼当家2》剧组里的河蟹，大不一样？

&esp;&esp;卡尔叔叔他们不是说，罗兰算是斯皮尔伯格的徒弟吗？

&esp;&esp;怎么……

&esp;&esp;搞得和仇人一样？

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