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第68章（第1页）

在湘江东岸，红五军团三十四师进行着最后毁灭性的战斗的时候，油榨坪却处在和平静谧之中。

湘江血战，双方都受到了严重创伤。敌人并没有立即紧跟红军而至。中央两纵队，在油榨坪一带，得到了一天休整的宝贵时间。

周恩来从繁忙的事务中摆脱出来，缓步在资水河边，下午三时的金色的阳光，温柔地抚慰着他，他深吸了一口气，立即感觉到南方山林的呼吸，纯净、清新，混合着落叶的芳馨，在温软的风中，一丝丝浸润到他的肺叶里，前天的辛辣的带毒的硝烟味，已成了遥远的记忆。

他一人走着，警卫人员与他拉开15米左右的距离。他不知不觉地放慢脚步，迎面看到树丛里站着一个持枪的女兵，老远就向他大喊：

&ldo;你不能过来！不能过来！&rdo;

周恩来微微一笑，那个女兵他认识，叫王泉媛。

&ldo;我们在洗澡！&rdo;

这里的确是个洗澡的好地方，夹岸杂树丛生，绿萝纷披，庇护着一段宁静的河湾，水深及膝，由于河面宽阔，水流平缓，不时传来嘻笑和溅水声。

经常栉风沐雨风餐露宿的女兵们，并不怕河水的微凉，洗净身上的尘泥污秽，那是多么惬意痛快。

周恩来转身向回走，沿着弯曲的沙质的河岸，向一棵高大伟岸的白果树走去。因为那里传来胡琴的悠扬的乐曲。那是他所熟知的《梅花三弄》，音韵自由地舒卷飞扬，欢快明净。又如泣如诉。

音乐的魅力就在于某种情绪的高度抽象，它像一首蕴含着深奥哲理的诗。音乐其有最大的可塑性，不管你是喜是悲是愁是怨，音乐的波涛，都能把你的百端情感溶化进去，升华成一曲欢快的委婉的忧伤的歌，涤荡着你被日常事务玷染了的心灵。

周恩来从他身边走过去，那个拉胡琴的业余音乐家，正处在出神入化的状态。溶化在音乐的天国里，忘掉了人间。周恩来不去打扰他，那棵高大的银杏树，使他想到自己的故乡，他不敢十分确定眼前这棵生有扇形叶的树就是银杏，它和苏北平原上的银杏树略有不同。

久违的故乡，像个遥远的梦境，资水潺缓北流，它是不是汇往长江？

他坐下来，想起他幼年时的诗：

大江歌罢掉头东，

邃密群科济世穷；

面壁十年图破壁，

难酬蹈海亦英雄。

这是一个民族的心灵的痛苦。陈天华在日本蹈海自杀是可以理解的，那是他反映了对黑暗的中国深深的绝望，那是对中华民族沉沦的悲号，也许算不上英雄。自杀不是战斗！只能在中华民族的大悲剧中加进一个小悲剧。

周恩来面壁十年仍然未能破壁。什么时候能够深刻地揭示出中华民族的生命动力和悲剧性的根源呢？幼年的周恩来在寻找，壮年的周恩来在寻找，恐怕老年的周恩来还在寻找，他本身不就是悲剧性的吗？他把寻找中华民族腾飞崛起的接力棒交在后人手上！他坐在资水河边，听到中华民族80年代的改革大潮的澎湃之声了吗？

他又听到了激水的溅溅之声。在他的右边的树丛掩映的浅水里，有个战士把裤脚挽到大腿根，冲他涮的蓑衣，那是褐红色的棕织蓑衣。

这个蓑衣给他的印象太深了。在行军途中他见过它，在湘江东岸的炸弹硝烟中见过它。这就是那个牵驮骡的战士。

他走过去，和这个战士攀谈。

战士只知道他是骑马的大首长，并不知道他叫周恩来，他告诉周恩来，他叫文庆安，他很满意自己的名字。就是&ldo;喜庆安宁&rdo;的意思。

他把他带蓑衣的原因说得很含糊。只说是父亲的遗物。他知道首长反对迷信。

也许世上最聪明的周恩来，也未必窥破这个老实巴脚的农民战士的心灵秘密。……原来人人的心扉并不是随时打开的。文庆安不愿意和首长多谈，他小小的年纪就懂得言多必失。只有同乡，才是他倾诉衷肠的对象。

列宁是怎么评价农民的呢？&ldo;农民，他的善良和残忍，他的勤劳和自私，他的聪明和狡诈是分不开的。&rdo;

周恩来却想打开这个战士带有神秘色彩的心灵。

&ldo;在江东岸拉驮骡的是你吧？&ldo;周恩来先坐下来，又抬手要他坐到自己身边来。

&ldo;是的。&rdo;文庆安把蓑衣晾在一块卧牛石上，怯生生地坐在周恩来身边。

&ldo;飞机差一点炸着你吧？&rdo;

&ldo;可不，一块弹片&lso;嗡&rso;地一声紧贴着我的脸飞了过去，热风把我煽了个趔趄，……&rdo;

&ldo;好险，你应该注意防空，卧倒。你们受过防空训练吗？&rdo;

&ldo;空是防不住的。&rdo;文庆安像个哲学家似地抬头望望湛蓝的天空，&ldo;这要看命大命小。&rdo;他发现自己说漏了嘴，立即补充说，&ldo;我知道首长是不相信这个的。可事情就是怪，就说前几天吧，中央队的首长们围成一个圆圈在开会，一颗炸弹恰好落在正中间，眼看全完了，可是，没有炸。我听说子弹有瞎火，可没有听说炸弹也有瞎火，你说，这里面能没有命大的？&rdo;

周恩来不由得把身后仰，哈哈大笑，他也听说过这件事。由文庆安用宿命论的观点说出来，觉得很有味。这是群众对不能理解的事物的一种解释方法。

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