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第110章（第1页）

&ldo;您说的很有道理……那么我们就来定一个暗号吧?如果我在欧洲的什么地方听到这句话，就马上回到索伦。&rdo;

&ldo;这倒是个好主意。&rdo;

&ldo;不过这句话要是跟骑士团和暗杀骑士有什么关系可就不好办了。阿米娜小姐，您有什么主意?&rdo;

听他这么一问，我开始回忆这三天里发生的事。初次见到法尔克和尼古拉，父亲去世，复仇的心情，在修道院的篝火旁聊着天的夜晚，跟被诅咒的维京人战斗，在庆功宴上发生的一切。

任何一件事都逃不开与东方访客之间的关系。如果非要选一个和骑士扯不上关系的词的话。

&ldo;那时船在燃烧。&rdo;

&ldo;船?哦，你是说维京人的长船啊。&rdo;

点燃后被烧成两截，沉没海底的船。我下意识地说道：

&ldo;折断的龙骨。尼古拉，如果你在欧洲听到了这句话，那就赶回来吧。&rdo;

清风徐来，感觉不像是十一月的北海。今天真是个适合出海的好日子。

尼古拉&iddot;巴格和芙蕾雅&iddot;拉鲁斯多蒂亚。

这艘长船载着这两个拯救索伦于危难间的人，朝着北海进发。

我站在索伦的山岗，沐浴在索伦的冬日中目送他们远去。长船在微风中渐渐加速，去向了我永远也到不了的远方，渐渐在我的视线中消失了。

（全文完）

单行本后记

我一直被推理小说的多样性所迷醉。在多种多样的流派当中，最能撼动我的可以说就是特殊的情景设定，就像让人捉摸不透的变化球。

西泽保彦的《死了七次的男人》曾在同一时间段中不停地重复，山口雅也的《活尸之死》中，死者可以大步流星，在天使注视下的《天使杀人》，以幽冥之地为背景的《死去的侦探》辻真先。兰德尔&iddot;加勒特的《魔术师太多》中到处都是魔法的奥妙。这些书中推行着一套与现实世界截然不同的逻辑，在这种特殊逻辑的基础上成立了推理小说。如果这样都可以，那还有什么不可以呢?在这种想法的激励下，我在大概2001年前后开始参考过去的资料，创作长篇小说。

想要写一本在特定环境下的推理小说该选择什么样的素材呢?

为此所鼓舞，我在2001年左右，开始参考以前的资料创作长篇小说。那时我选择了自己略有涉猎的剑和魔法的世界，写好后挂在了网上。我一点点写出了一个长长的&ldo;问题篇&rdo;，只让读者看到写好的部分。就这样，我与当时为数不多，但是对我非常重要的读者们开始了推理游戏。

虽然最后完成的成品非常拙劣，可是我却从那部作品中了解到了很多情况。比如说在某种特殊的设定之下，推理小说中&ldo;跟读者活动的智力游戏&rdo;这一魅力会得到更好的体现。因为在解开谜团时加上了必须要考虑进去的规则，结论就很容易显露出来。

不过，我没有给那时的读者看&ldo;解决篇&rdo;。准确地说，是把&ldo;解决篇&rdo;公开不久之后我就不得不把它们全部撤回。

因为那时我已经立志以一个职业作家的身份出道。

经过这么多日日夜夜，我已经和多家出版社合作过。有一天，在跟编辑聊天时谈到了我还是业余作家时候的习作。我不无感念地提起了那本当时以剑和魔法世界为背景的推理小说，并说起如果有这样的机会，我希望可以把&ldo;解决篇&rdo;呈献给大家，并且有些地方想要重新构写，当时我还表示这其实非常难以实现。

没想到机会总是在不经意间来临。在ystery&iddot;frontier七周年纪念活动中，主办方问我能不能随便写点什么。我立刻就想起那本在特殊背景设定下的推理小说。一开始其实是有开玩笑的成分在的，可谈了几次之后我便坚定了决心，也说得上是无心插柳。

可是真的开始重写以后，我就发现原来比想象中困难得多。之前我写完的那个小说完全是在异世界中展开的，属于幻想类推理小说。可是我现在的读者看到这样的书会喜欢吗?之前创作时之所以选择幻想体裁，就是希望相较于推理小说，可以给故事更为精准的规则。可能如果当作一个智力游戏的话，这本书会让人胃口大开。但是我不得不承认的是，规则设定过于完美，也就会随之降低阅读小说的趣味性。

所以经过再三的考虑，我把故事发生的背景从异世界转移到了12世纪末的欧洲。为什么选择这一时期呢?因为这是&ldo;狮心王&rdo;理查的时代，是萨拉丁的时代。在那以后，英国则处于&ldo;无地王&rdo;约翰的统治之下。据传说，在这个时期，罗宾汉可能就在舍伍德的森林里。

不过我之所以选择这个时代并不是因为罗宾汉就生活在那个时期。从推理小说的角度来看，最伟大的男人‐‐舒兹伯利的修道士卡德法尔就在这个时期留下了他的踪迹。

解说

森谷明子

笔者记得第一次拜读米泽穗信老师的著作是2004年的《再见妖精》。

逻辑之缜密、角色塑造之精巧自不必说，而让我感念不已的还有其他东西。

这个故事讲的是一个在异文化中成长起来的少女和一个为她痴迷的少年的故事，在大面上如何运用语言固然重要，不过他（也就是作者）对遣词造句的细节也十分注意。

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