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第105章 辩论(第1页)

孟轻舟向来反感那些说什么中国文化不符合科幻主题的人。

“中国文化中的“中庸”、“和谐”等核心元素与“超级英雄”、“拯救世界”等常见的科幻母题之间难以找到匹配点。”

你这个结论是怎么的出来的?这句莫名其妙的话里至少有两点谬论;

首先“中庸和谐”是官方主流意识,但民间对于“超级英雄”和“拯救世界”并不排斥,从古至今中国人的“英雄情结”与西方各个时代观众是一样的。

中国不缺英雄情节。

其次,“超级英雄”和“拯救世界”不是科幻母题。

哪怕是美国科幻片,也绝不是只有“超级英雄”和“拯救世界”的主题,甚至不是主要类别。

能说出这种话的,可以断定完全不是一个科幻片爱好者。

孟轻舟和祖峰、潘安子讨论了半天,还是决定他自己写一篇随笔形式的文章,发在博客上,算是一个回应。

中国科幻电影面临的最大问题是那些握有大量资源,但却陷入东西方刻板印象、和时代意识脱钩、还欠缺科学素养与开放性思维的电影从业者。

对于追求极致创意的科幻片,当技术细节到位的时候,文化价值、美学价值就出现了。

除了星球大战这样的太空歌剧,其实好莱坞绝大多数科幻电影都是有原着的。

就以好莱坞特效大片的开端之一侏罗纪公园为例,电影很棒,是好莱坞打破文化隔阂席卷全球的代表作品之一,但是它是迈克尔·克莱顿的代表作品,他除了侏罗纪公园以外,其它作品也几乎都被改编为电影。

但是在中国,有一部小说比他更早的在文字里复活恐龙大家知道吗?

《丢了鼻子以后》!

这本书有一个章节就是从琥珀恐龙蛋里孵化恐龙的故事。当然,如果你说蛇颈龙不是恐龙也没问题。

不过如果你说琥珀恐龙蛋孵不出来就是抬杠了,到底只是小说而已,毕竟6500万年前的DNA一样早就废了。

这本书是79年的,当年国内有一大批优秀的科幻小说,相应的也要不少科幻电影。

这两者本身就是相辅相成的,一方面小说影响力稍小,需要电影帮忙扩大影响力,另一方面电影也需要小说提供足够优秀的原着。

具体到科幻片来说,从导演到演员,从投资人到管理者,几乎都是一群没有经过科幻文学甚至是科幻片熏陶的人操控,

那么他们在拍科幻片的时候,只能按照他们所熟悉的青春片,动作片,喜剧片等等现有的类型片来做。

因此电影的故事内核和呈现方式上依旧是老一套而已。

谈完国产科幻的弊端,孟轻舟再次提及了作为青年导演,他自己的一些感受。

中国电影发展至今,市场对人才的需求远远超出了人才的储备,特别是电影产业的核心人才——优秀的导演,数量远远不够。

为什么青年导演的提升和成绩难以如愿?

除了年轻导演的艺术积累和实践经验不够等因素外,制片体系和资本环境导致资源大部分集中于老一辈导演,青年导演想要获得资源,极其艰难!

文章的最后还提出了,万重山影视愿意将有限的资金投资那些青年导演的作品,欢迎业内的优秀人才投递作品!

这一篇博客经过公司的斟酌后,发了出去。

没有什么一片哗然,也没人说孟轻舟狂妄自大,因为他说的,很多都是现实和真实的情况。

中戏和北电的几位老师,不止是公开认同他的看法,还积极的在媒体上为青年导演发声。

各大艺校的导演系,都是要恰饭的,能够引起关注,对学校增益不少!

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