所以,唱片不好卖了,因为要盗版它,实在是太容易了,比电影还要容易的多得多。它甚至已经不需要盗版商再去转制盗版唱片、做成盗版磁带之类的了,普通的“音乐爱好者”直接用不必太高级的设备就能转录了,而且还是无损的,往网络上一传,顿时就扩散成一万份、十万份……
歌手们现在勉强还能靠着演唱会和出席一些商演赚钱,但跟前些年时候的红火,已经不可同日而语,再发展下去,音乐市场就快要死了。到那个时候,不管是时代的要求,还是音乐人的自我挣扎求存,都要求音乐市场必须及时的开拓出新的路子来,让歌手和音乐人们可以挣到钱吃饭。
到那个时候,其实也就到了各种音乐电视节目要大红大紫的时代了。
说白了,人们离不开音乐的。
可事实上呢,即便是有了电视上的音乐节目,赚钱的也只是成名的歌手、选秀的歌手,和部分乐手、编曲罢了,原创音乐,依然是赔钱的,依然是一潭死水。
而电影呢?
在李谦曾经经历过的那个时空,在《阿凡达》大获成功,并将3d电影的概念成功地推广到全球之后,詹姆斯·卡梅隆说:“现代社会的娱乐方式太多了,我们电影人必须想个办法把观众重新吸引到电影院里去。那就要求,我们必须拿出一些新鲜的东西,使他们在电影院里可以获得在家中看dvd时根本达不到的视觉综合体验。”
时代变了,时空变了,但道理是不变的。
3d电影一定会火。
但火的却并不一定就会是自己的这一版《阿凡达》!
李谦用持续数年的高额投资,为自己抢先在全世界之前拿到了全球顶级的3d技术、动作捕捉技术,他用一部《黑客帝国》,为自己铺垫好了未来的全球上映之路,也勾起了全球影迷对自己下一部科幻大片的期待感。
而且还有一点不可忽略,那就是,《阿凡达》曾经成功过!
但还是那句话,知道事情的发展趋势,不代表你就能成为站在时代最前沿的弄潮儿,知道一部电影大卖过,没有专业级的水准,你也很难复制出来,复制出来,也未必就一定会取得成功。
此前不管是拍《我的野蛮女友》也好,还是后来的《红高粱》、《黄飞鸿》,其实李谦也是一步步从小心翼翼走过来的,现在么,如果继续走2d的老路子,他已经可以做到驾轻驭熟。
但是他不甘心。
他想要通过3d这个未来的发展潮流,把明湖文化,甚至说宏大点,是把中国电影,至少是在电影科技这一块儿上,带到全世界最顶级的那个平台上去。
于是,他要像一个新人导演一样,重新回到几年前那种小心翼翼的状态中去。
而且这一次,是高达五亿华元,也即两亿五千万美元的投资!
这个年代放眼全球,哪怕是在好莱坞,投资超过一亿美元,都还是标准的大制作,达到两亿五千万美元这个级别的投资,一年也就一两部顶天了。
而且《阿凡达》的这两亿五千万美元里,还不包括3d技术和动态捕捉技术的前期海量的资金投入。
只有《阿凡达》成功了,才能谈得上以后卖技术的问题,如果失败了,这个技术就很难卖出去了,那么到时候赔钱的就不只是一部《阿凡达》,还有前期的所有的技术投入的钱。
当然,钱还是小事,李谦现在不缺钱。
但问题是,要想生拉硬拽的把国产电影拽上时代的潮头,3d技术发展,是截止到他穿越到这个时空来之前的最后一个已经被证明了的机会。
一旦错过了,将会连他都无法确定世界发展潮流中的下一个确定的机会是什么了!
……
作为电影的副导演,和目前李谦身边最重要的电影助手,孙玉婷对《黑客帝国》的参与度就已经很深,到这部《阿凡达》,更是有过之而无不及。
李谦虽然此前没玩过3d,但好歹他看过无数部3d电影,而且很知道后世3d电影发展的优点和弊端,而且他也看过《阿凡达》——正版、iax,以及后来的kv,前后不下十刷。所以,尽管刚上手也是很生疏,但他却可以以一种比所有人都快的速度,迅速就熟悉起来。
落在别人眼里,这当然又是天赋和才华的一种体现。
而在这个过程中,孙玉婷几乎每时每刻都跟在他身边,一边驾轻驭熟地为他打理剧组的各种琐碎事务,一边观察和学习这种新的电影拍摄技术的使用方法。
等到时间进入四月,《阿凡达》剧组的拍摄开始逐渐进入“正轨”。
注意,这个正轨,是加了双引号的。
正常的电影剧组拍戏,拍摄周期一般都是两个月到四个月之间,以三个月左右为最常见,而一部正常的100分钟的商业电影,需要大概1200到2000个镜头左右,视乎题材、剪辑和拍摄方法的区别而不同而已,而这一类的正常的商业电影,导演为最终的剪辑,一般都会预备超出几倍的素材,也即,100天的大概拍摄周期,要拍摄大概一万个左右的各种镜头。
一个正常工作下的商业电影的剧组,每天的镜头拍摄量,一般都在80到120个之间。运行流畅的,最高可以拍到150个去,运行不流畅的,或者是出现各种问题的,比如开拍初期,50个也完全可以接受。
当然,这个数据,是基于一个前提的,那就是——正常的商业电影。
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