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第150章（第1页）

作家并不能保证写的事件和人物，完全符合当时的真正的实际（我看谁也不敢保证，就是连当事人写的也未必完全符合真正的实际）。而且也没有必要。我只能按照艺术需要对事件对人物写出我自己的理解，有关拿破仑的传记、小说有上万种，有人说他是伟人，有人说他是刽子手。所以才摇曳多姿异彩纷呈，世上最可怕的是那种桎梏思想的统一口径，虽然从来也未统一过，也不可能统一，不要说千百万人，就是一个人的思想本身也充满矛盾且变化万端的。再说超时空。这种手法并不是舶来品，古人早就说过：鹜精八极，视通万里。正像您所说，它可以无限地加大作品容量，拉开历史纵深。因为&ldo;湘江之战&rdo;，只血战了几天，如果不以此作支撑点，前后左右伸展，除了写血流成河外就很难展示事件的来龙去脉和各种人物的性格发展的心路历程。一个人物，在这个历史阶段是对的，而在另一个历史阶段又是错的。即使在对的阶投中，也不是事事都对，在错的阶段中也并不事事都错，我们国家被这种好人全好坏人全坏的形而上学害苦了。至今仍积重难返。为了某人某事某时的需要，可以任意捏造事实。假大空教坏了一个民族。事物是发展的，人是变化的，性格是流动的，前期的唯物主义者，后期变成了唯心主义者。前期的功臣，后期的罪人。今天的朋友，明天的仇敌。今天整别人，明天被人整。要把一个人写完整，这使我朝前延伸，向后延续。我不知是不是符合审美规范、艺术法则，只管艺术需要。我信奉文有大法无定法。

（三）

问：你在《皖南事变》取得重大突破之后，《湘江之战》又有哪些新的艺术追求？

答：这个问题我的确很难回答，但我认为，作家每创作一部新的作品，总是不断地在探索追求中艰难地迈进。

我写《湘江之战》的初稿时，访问了苏联，他们的文学发展对我很有启发。他们的政治改革给文学带来了三大特点：1更透明了；2更诚实了；3更丰富了。当前苏联最受欢迎的作品其有四个特征：政论性、思辩性、哲理性、记实性。

我认为这不是一种时尚，而是文学向多样性、丰富性、深刻性发展的趋向。军事文学在这四个方面的追求中。己经超出战争本身，而把战争生活与社会生活、把过去现在和未来交织起来，深深开掘日常生活世界和内心世界，探索生活的真谛，寻求战争与人类的奥秘，并从展示战争道德和战争残酷性等方面向战争中的哲理谋略的新领城开拓。给读者以智慧的启迪扣观赏性的享受。

这些特点，对我创作《湘江之战》有着深刻的影响。只有透明，才谈得上诚实；只有诚实地写出生活的复杂而不是按照统一口径排演某个给论才谈得上丰富！

问：你能不能就本书的政论性、哲理性、思解性和记实性，分别谈谈你的具体的看法？

答：第一、政论性。

过去，在文学的审美情趣中，似乎对政论是排斥的，罗丹说：&ldo;艺术就是感情，&rdo;这个定义似乎被人们常常引用，我的理解是用生动的形象、真切的情感，启示人，打动人。文学与形象、感情几乎成了同义语。

政论，却是万千具象凝聚中的高度抽象，它能极为简洁地揭示生活的底蕴和潜在逻辑，能直接针砭时弊阐释人间悲剧的成因和社会弊端的根源。形象与感情回答的是&ldo;生活就是这样，&rdo;而政论回答的是：&ldo;生活为什么会是这样。&rdo;形象‐‐生动地展示生活，而政论却深刻地剖析生活。

政论性和思辩性、哲理性，同形象性却其有独特的审美价值，政论性并不容易作到，这种高度抽象对原来小说的审美规范无疑是一种冲击和拓展。

我想把政论性换一种说法，也许被人容易理解和接受，即内涵之一的参与意识。

比如一场乒乓球赛结束了，人人都在屏幕前看了实况直播运动员的一切表现‐‐竞技状态、成功与失误，观众全部在眼里，它可以激荡情绪、喜忧交织、发疯发狂，而且胜败的结局一目了然，也能做出自我判断。但观众并不愿停留在这个直观的表层上，他们还想听听教练团的评论，还很急切地去看报纸上的关于胜败分析性的有关文章，并且更愿意看对此不同认识的争辩以便使自己由直观层次连入深刻的思考层次！

第二，思辩性。

我认为思辩性能使读者从反思与谋略运筹中得到一种精神上的鉴赏、享受和智慧上的启迪。我现在举一个例子：

在中央红军长征初期，在遵义会议之前，很多史料〔我不敢说所有史料）都指责王明&ldo;左&rdo;倾路线执行者撤离中央苏区是大搬家、抬轿子，所以遭致湘江一战红军损失过半的惨败。这些史料只给你一种答案：李德、博古错了。

这就无法思辩，绝无智慧和启迪可言。那么我们如果这样提出问题读者的兴味就会大大不同。

1当时，为什么要&ldo;抬轿子&ldo;？难道李德、博古、周恩来、朱德以及刘伯承、叶剑英、林彪、彭德怀等军事家们不知道兵贵神速的起码常识？

2这是个什么样的&ldo;轿子&rdo;？不抬行不行？

3如果不&ldo;抬轿子&ldo;，把党中央、中央军委、中央政府这三大机关丢在红军主力撤走后的苏区，让敌人去屠杀行不行？

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